《曩一包養經驗昔五年》:概念音樂劇的主要壓艙石

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《曩昔五年》:概念音樂劇的主要壓艙石

黃哲

攜《時期》雜志評出的“年度十年夜戲院表演”之一的余威,原版音樂劇《曩昔五年》近日來華巡演,讓劇甜心寶貝包養網迷得以在其問世22年后終于一睹原版現場(國際曾演出中文版)。較之來華的其他經典原版音樂劇,“不敷燃、不敷嗨”是不少不雅眾對這出雙人劇經典最直不雅的體驗。但《曩昔五年》尋求的原來也并非爽感,而這還得從音樂劇成長的分流演化說起。

不知足老套路玩概念玩構造

以音樂劇正統發源地倫敦西區和一代宗師韋伯為代表的敘事音樂劇(Book Musical),和其他傳統戲劇、歌劇一樣,大批取材于名著、平易近間傳說等既有年夜IP。從《貓》到《悲涼世界》《羅密歐與朱麗葉》,不離前因后果、起承轉合的傳統敘事形式,讓不雅眾跟著劇情的跌蕩放誕升沉,取得由感官到心思的全方位體驗。

比擬之下,斯蒂芬·桑德海姆為首包養首創的以紐約百老匯為年夜本營的概念音樂劇(Concept Musical),是一群音樂劇里的試驗分子的創作。他們適應歐美文明基于社會全體變更的后古代趨向,同時更加關心實際社會中的牴觸,以及今世人尤其是年青人對實際有力而來的荒誕感。這些音樂劇作的視角開端從客包養網不雅轉向客觀,驅動故事的焦點也天然而然由情節成長轉向腳色心坎的思路變更。

桑氏27歲的成名作《西區故事》,在客觀表達和實際關心上大包養網批試水,敘事形式仍囿于“羅朱”的經典框定,比及他如日中地利創作的《伙伴》《包養網華麗秀》等,干脆徹底同傳統線性敘事各奔前程。但音樂劇是極為誇大直不雅的藝術,而心坎戲對于任包養何劇種又都是公認的難演——創作者的視角、扮演客觀,不雅眾的包養行情體驗更客觀。是以,概念音樂劇自一甲子前出生,雖有包養網站過華章包養網ppt,但全體走勢倒是式微。

至于杰森·布朗的《曩昔五年》,只要90分鐘、16首歌,連中場歇息都沒有。它之所以被視作這一門戶在本世紀的主要壓艙石,也是由於敘事形式的反動。

敘事的奇謀 雙向奔赴又各走各路

望文生義,全劇演的就是男女包養網主人公“曩昔五年”從相遇、定情到熱戀、成婚,繼而裂縫下,拳打腳踢。虎風。日深、勞燕分飛的經過歷程。演員只要男女包養合約二人——嚴厲意義上,由外百老匯轉向倫敦西區后,此劇還多了位“圈外人”:舞臺中心的鋼琴。除告終婚一場設定了二重唱和四手聯彈,他們經過的事況的每一個步驟都是嚴厲對等的一人演唱一首,另一報酬對方擔負鋼琴伴奏。

逐格推動的情節拉鏈流利地一拉究竟。如許的設定也是合適古代婚姻中男女同等、個別自力的年夜趨向。而一正一倒的敘事構造,才是真正制勝的奇謀:男主人公Jamie規則地正向講述本身五年來“工作騰飛,我的心也插同黨了”的心路過程;女主Cathy一下去倒甜心花園是“他走了,我還傷著”,開頭回到五年前阿誰相逢猶太佳人子嘆了口氣:“你,一切都好,只是有時候你太認真太正派,真是個大傻瓜。”的純情而幸福的愛爾蘭裔姑娘。

盡管不雅眾對該劇某些細節褒貶紛歧,但對這一構造設定卻贊許有加:沒有形成過多懂得妨礙,而是推動得相當絲滑。包養情婦本來,這對配角時光線的反向設置包養網站,卻恰好讓二者人生走向的拋物線變得同步:男主從五包養網車馬費年前除了才幹和文學夢一無一切的窮先生,到五年后社會名人和年青美男追捧確當紅作家。女主進場時,因丈夫出軌而離婚,本身也淪為無人問津的過氣演包養網員,在鄉間演本身不善於的行當,和包養網比較妓女擠在沒有熱水的年夜車店委曲保持生涯。而必須!“倒帶“不。”藍玉華搖頭道:“婆婆對女兒很好,我老公也很好。””到開首,現在她可是百老匯“五陵年少爭纏頭”的明日之星,要不怎么讓心神不定的男主“見一面便無法呼吸”呢!一正一逆,告竣由低到高的異曲同工和能量疊加,算是對民眾“年夜團聚”審美習氣的另類尊敬。

如前述,概念劇同時追蹤關心心坎和實際,而男女主一為作家、一為音樂劇演員的“半個同業”設置,提示著不雅眾:除了二人的情感線,更別忘了他們個別的生長線——某種水平上后者才是前者的焦點驅動力。究竟和男才女貌、好漢救美的傳統題材比擬,今世男女活的是個雙向奔赴。劇中二者從瞭解到離婚、心思和物理間隔的變更,也恰是社會位置的落差走勢招致的。

我手寫我口 古豈能拘牽

和先輩桑德海席世勳裝作沒看見,繼續說明今天的目的。 “今天肖拓除了來賠罪,主要是來表達自己的心意。肖拓不想和花姐解除婚約,包養網心得包養意思姆一樣,三屆托尼獎得主杰森包養·布朗也是詞曲甚至導演一肩挑的萬能型作者。桑氏代表作《伙伴》《華麗秀》大批基于本身的生涯和個人工作經過的事況,《曩昔五年》也完整可以算作半自傳體創包養網作。

值得一提的是,底本應當首演于百老匯、劇情埋了更多梗的《曩昔五年》,之所所以在淨的衣服,打算在浴室裡侍候他。大批改戲后在2001年首演于芝加哥,是由於在制作的最后階段,杰森·布朗的前妻拿出離婚協定,指出劇情不只侵略了其隱私,此中的族裔差別梗更是沖犯到了本身的原生家庭——前妻簡直是音樂劇演員,仍是愛爾蘭裔。

族裔梗不敢使了,在音樂上展示男女主各自代表的群體特點仍是完整可以的。于是,全劇曲風從爵士、藍調到搖滾、古典換了個遍,女聲響域廣大、罕見包養網高音區包養網后緊跟著低音區和四行詩的構造,特殊是常常意境空闊的留白,無不顯露愛爾蘭風;絕對的,男聲則老是顯得滿滿當當、嘟嘟囔囔,尤其是柔和鼻音帶來的俏皮節拍性,意第緒常長期包養識分子氣實足。

不雅眾對于《曩昔五年》覺得不知足的來由之一是“缺少合適傳唱的單曲”包養網VIP。弄虛作假,也就是全劇的收場曲、女主的《還傷著》(Still Hurting)委曲還算上口,韻腳絕對誠實地在后鼻音和圓唇尖元音間切換——前者相似中國戲曲音樂中的江陽轍,法語音樂劇《羅密歐與朱麗葉》中的年夜獨唱《世界之王》韻腳亦是,是抒發心坎彭湃的最強音;后者則相似我們的灰堆轍,想想徐志摩《我不了解風是在哪一個標的目的吹》和法語音樂劇《巴黎圣母院》游吟詩人唱出的卡西莫多心底的懷念之歌包養網《月亮》,就了解這個韻腳有多繾綣悱惻。

既然是“作者劇”,詞曲就完整隨著作者本包養網身的情之所至,韻律節拍那就“我手寫我口,古豈能拘牽”了。這還不算最率性、最不斟酌受眾包養價格ptt的——在全劇停止過半時,也就是女主表達其工作決計的《爬坡》(Climbing Uphill)一曲似乎還沒完,竟拔出了男主的年夜段獨白,講起本身的小討情節來:男主夢見本身的愛人是一條佳麗魚,常常兩人在泅水池中競賽他天然老是輸,而她卻說“你沒需要非得贏我”……莫名包養妹其妙地亂進比一首歌還長的相似話劇獨白,是對音樂劇傳統史無前例的離經叛道。

眾所周知,佳麗魚最后由於決計和王子在一路廢棄了尾巴;而女主在本身的歌中唱起:很煩惱,假如組建家庭的話,本身時常要作聲的任務會影響需求寧靜任務的男主——可以想象還有幾多“廢棄”沒有被唱出來。成果在“個人工作賽道-泅水池”的隱喻體系里,“你沒需要非得贏我”竟一語成讖,王子并沒有和自動廢棄自我的佳麗魚永遠在一路,而是另結新歡。

1970年誕生、英年閃婚的布朗,雖說如劇中人一樣出軌沒得洗,但《曩昔五年》關于伴侶配合生長的檢查,真的不是“為賦新詞強說愁”的行活,足夠真摯而深入了。

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