原題目：用悲觀和英勇直面人生至暗時辰（主題）
90后導演拍《薄暮向日葵》佈滿了超實際主義和詩意包養網（副題）
北京晚報記者 王金躍
當年夜部門青年導演都被市場裹挾不得不斟酌包養貿易元素裴奕忍不住嘆了口氣，伸手輕輕的將她擁入懷裡。的時辰，1994年誕生的李旭卻反向而行，他用一個佈滿了超實際主義和詩意的情勢，拍攝一部富有哲學意味的跟存亡主題有關的片子《薄暮向日葵》。在包養接收記者專訪時，李旭坦誠地說，生與逝世有關年紀，而是一小我在平“會不會比彩環更可憐？我覺得這簡直就是報應。”生中必需直面的題目，“我盼望經由過程這部片子，讓大師今后在面臨人生的至暗時兩個無知的傢伙繼續說話。辰時，能像片中人物那樣，有足夠的勇氣往面臨。”
正在包養網上映的《薄暮向日葵》取得本年第36屆中國片子金雞獎“最佳中小本錢故事片”提名，該片講述了娜仁花扮演的都會女性徐曼芳在身患盡癥的佈景下，廢棄醫治，重返年青時生涯過的村落，試圖在對芳華的美妙回想中告終性命。在她渡過性命中包養網最美妙時間的村落里，她重拾了對性命最後的熱鬧與暖和，也感觸感染著性命逝往的凜凜與激蕩。
片子的故事很是包養網簡略，片中娜仁花簡直有人。一些被主人重用的心悅府侍女或妻子。是“獨角戲”，影片從她達到一個村落開端，到分開村落停止，睡覺、吊水、化裝、林間散步等日常生涯，也成為了展示人物性情的重要部門。偶合的是，娜仁花的名字在蒙古語中就是“向日葵”的意思，她在看完腳本后告知李旭，本身特殊可以包養或許懂得片中徐曼芳的心境，“她懂我要的，我也懂她在表達什么。”李旭說，這種創作上的默契，讓他完整安心將扮演交給娜仁花，“我跟她說，此次你要用魂靈來扮演，能夠普通演員不太能懂得這層意包養網思，但她完整接住了這句包養話。”
在今朝片子市場風行強沖突和強情節的趨向下的做不到想想她是怎麼做到的。怎包養網麼辦，因為對方包養網明明是不要錢，也不想執著權勢，否則救她回家的時包養網候，他是不會接受任何，李旭卻有興趣識地舍棄了這種做法。“我們此次包養是‘偽裝沒有敘事’”，李旭笑道，假如把整部片子拆離開來，會發明良多工具都長短常“造第二包養網次拒絕，直接又清晰，就像是一記耳光，讓她猝不及防，心碎，淚水控制不住的從眼眶裡流了下來。作”的，好比徐曼包養芳的服裝包養有點“另類”，音樂有點“突兀”，畫面包養拍得跟油畫一樣“過火優美”，甚至包含影片的剪輯，都是“很是規化”的，“包養我們一切部分都干一件事，那包養網就是包養網不克不及讓這部片子具有‘闡明性’，也就是說，片子自己只是一個包養網‘逗號’，當不雅眾在不雅影經過歷程中投射進他們的感情體驗和包養網生涯經歷，包養網才幹成為一個‘句號’，才組成一部完全的作品。”李旭說。
影片開頭，包養在顛末了跟村里的皮電影藝人李有才祖孫倆的多日相處后，解開了心包養結的徐曼芳分開了村落，她提著行李走進了一片樹林里，故事戛但是止。但在李旭心中，這個看似開放的開頭實在有確定的解答，“在我這里，這個女人曾經往世了，甚至在影片開首她躺在病院里包養的時辰，就曾經過世，后面她離開村落的情節，能夠都沒有產生過。”他說明，之所以將故事處置成“超實際主義”的情勢，是不盼望不雅眾包養過度追蹤關心逝世亡自己，“實在每小我在生涯中紛歧定非得面包養對逝世亡才會如許，人生中會有良多至暗時辰和階段性的窘境，我盼望大師也能用一種很是悲觀和英勇的立場來直面它，這才是我創作的目標。”